ПРИБОР ДЛЯ БЕСКОНТАКТНОГО ИЗМЕРЕНИЯ ТЕМПЕРАТУРЫ В КОСМОСЕ

Валентина Уточникова разработала метод бесконтактного измерения температуры на основе люминесцентной термометрии. Технология позволяет следить за температурой в реальном времени там, куда обычный термометр поместить невозможно: внутри кровеносного сосуда во время лазерной операции или в активной зоне ядерного реактора.
Для этого пришлось решить сложную задачу — синтезировать необычные молекулы, в которых люминесцирующие редкоземельные металлы соединены с органическими лигандами. На основе метода созданы три прототипа устройств: для лазерной хирургии, атомной энергетики и космической техники.

БИОКАТАЛИЗ И ЭНЗИМЫ ДЛЯ КОСМОСА

Ферменты — природные катализаторы: они ускоряют химические реакции в миллионы раз при обычной температуре и давлении, без агрессивных реагентов. Полина Орлова расскажет, что такое энзимы, как они работают и почему без них не обойтись в длительном космическом полёте.
В замкнутом объёме станции ферменты помогают перерабатывать отходы и регенерировать воду, синтезировать лекарства и пищевые добавки прямо на борту, следить за здоровьем экипажа с помощью биосенсоров. Отдельная задача — сделать биокатализаторы устойчивыми к радиации и микрогравитации: для этого учёные создают мутантные формы ферментов с заданными свойствами и защищают молекулы полимерными оболочками.

СОЛАРОГРАФИЯ — ИСКУССТВО ФОТОГРАФИИ В СОАВТОРСТВЕ С ПРИРОДОЙ

Данное направление считается довольно редким и не столь широко известно, как многие другие фототехники: в России на постоянной основе ей занимается всего несколько человек, а во всём мире — не более полусотни. В своём творчестве Анна не использует готовые фотоаппараты, а создаёт их сама. Вместо высокотехнологичных камер — жестяные банки, вместо сложной оптики — проколотое иглой микроотверстие, а роль цифровой матрицы выполняет обычная фотобумага. Изготовленные фотохудожником камеры закрепляются на местности и оставляются там на долгий срок — иногда на многие месяцы.
Что происходит за это время? Исчезает суета. На снимке очертания людей, машин и самолётов теряют отчётливость, растворяясь в пространстве; лишь самые неподвижные элементы — здания, горы, стволы деревьев — проступают чётко, как молчаливые свидетели течения времени. Но главным и постоянным объектом становится Солнце. На снимке отображаются яркие линии — солнечные треки, где каждая линия соответствует одному световому дню. Рассматривая один снимок, можно одновременно увидеть рассвет, полдень и закат, а также все сезоны года, которые запечатлелись за время выдержки кадра.
Соларография позволяет визуализировать движение Солнца сквозь длительный период времени — то, что невозможно наблюдать непосредственно из-за ограниченности возможностей человеческого
восприятия. Наиболее наглядно это демонстрирует снимок «Аналемма».
Чаще всего фотографии аналемм получают композитным способом, при котором последовательные цифровые кадры суммируются в одно итоговое изображение. Снимок Анны получен аналоговым методом. Для этого была изготовлена самодельная камера-обскура из канализационной трубы
размером 17×9 см с отверстием диаметром 0,28 мм. В качестве затвора использовался программируемый электропривод, открывающийся 12 раз в сутки ровно на 1 минуту. Камера была направлена на юг. Сам снимок формировался на одном листе чёрно-белой фотобумаги. Видимые разрывы в кривых фиксируют облачные дни. Этот впечатляющий снимок был опубликован в проекте NASA APOD (Astronomy Picture of the Day — «Астрономическая картинка дня») — ресурсе, поддерживаемом NASA и Мичиганским технологическим университетом (США).
Фотохудожник подчёркивает: она работает не одна. Её соавторами являются время и природа. Оставляя камеру на долгие месяцы, Анна сознательно отказывается от полного контроля за процессом и результатом: ветер может сорвать крепление, ворона — расклевать корпус, вода и плесень — оставить следы на эмульсии. Каждая царапина, капля дождя и порыв ветра вносят в снимок свой вклад — так природа становится полноправным соавтором, дополняя замысел художника непредсказуемыми деталями.

3D-, VR- И AI-ТЕХНОЛОГИИ В ПОДГОТОВКЕ КОСМОНАВТОВ И СОЗДАНИИ ВИРТУАЛЬНЫХ ТРЕНАЖЁРОВ

Три направления — 3D-моделирование, виртуальная реальность и искусственный интеллект — сегодня применяются в подготовке космонавтов. С их помощью воссоздают сложные сценарии: выход в открытый космос, нештатные ситуации на борту, работу с оборудованием. Такой подход помогает отработать действия до полёта, снизить риски и лучше понять, как человек взаимодействует с техникой в экстремальных условиях.
В выступлении будут разобраны кейсы из практики VR-Центра МГУ, среди них тренажёр системы спасения космонавта SAFER и симуляции для отработки манёвров у МКС. Отдельная тема — как AI помогает анализировать данные тренировок, персонализировать сценарии и генерировать элементы виртуальной среды.

КОСТИ ИЗ КОСМОСА. РЕГЕНЕРАТИВНАЯ МЕДИЦИНА В КОСМИЧЕСКОМ ПРОСТРАНСТВЕ

В невесомости космонавт теряет 1−2% костной массы в месяц, поэтому восстановление костной ткани — одна из главных задач космической медицины. Мария Рындык приоткроет тайны современных разработок в области регенеративной медицины: ключевые подходы к созданию и применению в условиях микрогравитации самых перспективных материалов для восстановления кости.
Отдельно будут показаны аддитивные технологии изготовления тканеинженерных конструкций для восстановления целостности костной ткани космонавтов на борту МКС. Слушателей ждёт путешествие в космическое пространство: они узнают, как невесомость меняет подход к лечению костей и почему космическая медицина уже стала частью повседневной практики.

ТАНЦЫ В ПУСТОТЕ, ИЛИ ОТНОСИТЕЛЬНОЕ ДВИЖЕНИЕ СПУТНИКОВ

Как два аппарата находят друг друга на орбите и стыкуются, зачем космические корабли перестыковывают от одного узла станции к другому и как спутники держат строй в составе формаций. Отдельная тема — орбитальные селфи: съёмка одного аппарата с борта другого, для которой два спутника должны двигаться согласованно, как пара в танце.

КОСМОС И НЕБЕСНЫЕ ТЕЛА В ИСКУССТВЕ: КАК МЕНЯЛСЯ ОБРАЗ НЕБА ОТ ДРЕВНОСТИ ДО СОВРЕМЕННОСТИ

В древних культурах звёзды, Луна и Солнце связывались с богами, судьбой человека, сменой времён года и устройством мира; в Средние века небо стало частью религиозной картины мира, знаком божественного присутствия и вечности. С развитием науки художники всё внимательнее наблюдали небесные явления и использовали знания об оптике, движении светил и строении Вселенной: изучали свет и тень на лунной поверхности, работали с телескопами, создавали карты, модели и художественные реконструкции Луны, туманностей и планет.
В искусстве XIX—XXI вв.еков ночное небо становится образом бесконечности, одиночества, надежды и внутреннего переживания. Абстракционисты передавали ощущение полёта, невесомости и безграничного пространства цветом, линиями и геометрическими формами, а с началом космической эры в живопись пришли ракеты, спутники, космонавты, лунные пейзажи и фотографии Земли с орбиты. Культурная память закрепляется и на небе: именами художников, архитекторов и писателей названы кратеры на Луне и Меркурии, малые планеты и астероиды — так художественная культура в буквальном смысле оставляет в космосе свои имена.